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风月宝鉴 |
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风月宝鉴 邵氏巨擘张彻、胡金铨、李翰祥、楚原四走其三，除了楚原还在如今的TVB电视剧里露露面过个戏瘾外，其他三位已随曾今叱垞一时的邵氏影业仙逝，独留一个显赫辉煌的背影，供后人瞻仰。
今年是李翰祥导演逝世十周年，我们惟有在邵氏的老胶片里睹物思人了。
香港电影有两个类型片拍的很见功力，一个是警匪枪战片，一个是上世纪80～90年代的三级片。这两类电影都可在邵氏的故纸堆里追本溯源，前者是师承张彻的阳刚之作（暴力美学大师吴宇森就是张彻的弟子），后者也深受李翰祥的风月片影响，只是王晶等人把它更加流俗罢了。
在那个属于程宝珠、乐蒂、林黛们的年代，不胜今日的化妆技术、不胜今日的特效制作、不胜今日的砸钱置景，但是天才的影人，照样呈现出一派绝代芳华。
李翰祥导演的古装电影，每一格每一帧都因其深入骨髓的古典而流光异彩。他的黄梅戏电影《梁山伯与祝英台》捧红了英气十足的凌波，女演员反串之风由此而来。
永远也不会有第二个李翰祥，能拍出《金瓶双艳》、《风流韵事》、《半妖乳娘》这样香艳蚀骨而又乐而不淫的风月佳片。小轩窗、正梳妆，犹抱琵琶半遮面，不再是长存诗词中的远古吊唁，李翰祥电影中的红男绿女，眉如笔画、鬓如刀裁，男欢女爱间让你不觉联想曹翁笔下“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”的意境。李导演的娇娃们不做廉价的袒胸露乳，欲迎还拒间轻解罗衫，犹待翩翩公子见怜。李碧华说过，须眉男子里最爱西门庆，想来理由也与当下少女偏爱八戒并无二致。我倒是很怀念单立文版的西门庆，他眼角眉梢间自有一股淫邪的风流气度，难怪会成为香港的西门大官人专业户。谁又会想到他本是香江有名的摇滚音乐才子，与BYONE小子们颇有深交，让你不得不赞叹李导演得独具慧眼、调教有方。
如今清宫戏充斥荧屏，故事是越来越离奇、服装是越来越花俏、表演是越来越浮夸，好像现在的导演都不懂得怎么拍宫闱片了。李翰祥这代导演深得中国古典文化浸淫，导演本身的素质修养，直接影响了其导演电影的气质。云集邵氏红星的《倾国倾城》，雕梁画栋下诉尽深宫哀怨、勾心斗角。卢燕饰演的太后不怒自威极富神韵。靓人靓景剑拔弩张，整部戏就两个字－－气势！
李导演的宫闱片，大都是取自邵氏厂景，美术虽臻完美，却难免小气。时宜事易，香港导演也可以进紫禁城取景，不可不谓是影迷的莫大福气。迄今为止刻画慈禧最成功的电影就是李翰祥的《垂帘听政》和《火烧圆明园》。我们在里面看到了王道霸气的刘晓庆、丰神俊朗的梁家辉以及尚算青涩的陈道明。不同于卢燕的狠辣刁钻，晓庆版的慈禧更呈现出少女的娇憨。我们的记忆深处，始终有那个会拿手绢儿叠兔子的玉兰，那个唱“艳阳天”的玉兰。“艳阳天、艳阳天，桃花似雪柳如烟……”李翰祥拍出了刘晓庆少见的婀娜。咸丰帝被这小曲情挑着、尾随着，二人若即若离的身影婆婆娑娑地洒在圆明园曲曲折折的回廊上，含而不露间，就泻下满园春光。
《红楼梦》也被拍了无数次，电视版首推王扶林版，电影版就要属李翰祥的《金玉良缘红露梦》。李翰祥是注定要拍《红楼梦》的，高门大院、儿女情长，舍李翰祥其谁？同样不是实景拍摄，但出色的美工与高超的导演技巧足以弥补时代的无奈。片中的四位主演，即使放在今天，仍是演艺界炙手可热的人物，足见李导演
观人用人眼光之毒以及当代演艺人才的青黄不接。张艾嘉饰演的林黛玉，是她本人为数不多的古装角色，原来现代丽人遇到伯乐，也能如此暗香浮动。李翰祥大概是第一个发掘林青霞能够反串演出的导演，林版的贾宝玉，如玉的模样，一举手、一投足，尽是贵族公子的气派，和张氏黛玉，倒也相称。难得李导演，还拍出了原著小说里，大观园怡红快绿间的宿命与清冷，歌舞升平下一江春水向东流。记得宝黛初见那场戏，孩子气的宝玉直勾勾地打量怯生生的黛玉，四目相对时，两颊红霞菲菲，竟自看得戏内戏外人皆醉。风月第一大导果然功力非凡！
更多图文详见http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c98b999010009xx.html |
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作者:uname
2007/9/6 10:43:41
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